[ 12月的收官之戰(zhàn)某種程度也映射著2021年度劇集市場(chǎng)的整體面貌——失望與驚喜并存。縱觀全年，劇集上新數(shù)量與近兩年基本持平，但缺乏真正意義上的全民爆款，不過(guò)類型上呈現(xiàn)出豐富多元的面向，能夠滿足不同圈層觀眾的喜好。 ]

2021年末的劇集市場(chǎng)激戰(zhàn)正酣。古裝權(quán)謀《雪中悍刀行》、懸疑探案《風(fēng)起洛陽(yáng)》、家庭倫理《小敏家》、犯罪懸疑《誰(shuí)是兇手》輪番登場(chǎng)，都是明星陣容、頭部IP，競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化。

不過(guò)，與開(kāi)播前的預(yù)熱相比，并不是所有“頂配”都能滿足觀眾被拉高的期待值。反而是若干低調(diào)開(kāi)播的中成本劇集，憑借口碑逆襲并獲得了不錯(cuò)的收視成績(jī)。已完結(jié)的都市輕喜劇《愛(ài)很美味》播出效果超出預(yù)期，日前宣布電影版正在籌備當(dāng)中，有望明年上映。正在播出的諜戰(zhàn)劇《對(duì)手》則另辟蹊徑以反派視角為敘事主線，刻畫兩個(gè)境外間諜一地雞毛的中年生活。根據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)，該劇12月16日登陸CCTV 8，開(kāi)播當(dāng)周位列黃金時(shí)段電視劇單頻道收視率第三，超越《雪中悍刀行》和《小敏家》。

12月的收官之戰(zhàn)某種程度也映射著2021年度劇集市場(chǎng)的整體面貌——失望與驚喜并存?？v觀全年，劇集上新數(shù)量與近兩年基本持平，但缺乏真正意義上的全民爆款，不過(guò)類型上呈現(xiàn)出豐富多元的面向，能夠滿足不同圈層觀眾的喜好。

以《山海情》《覺(jué)醒年代》《功勛》為代表的主旋律題材，通過(guò)對(duì)人物的真實(shí)塑造和貼近年輕人的視聽(tīng)語(yǔ)言成功破圈;《掃黑風(fēng)暴》《對(duì)手》《理想之城》《你是我的榮耀》則通過(guò)對(duì)特定類型的創(chuàng)新，緩解觀眾的審美疲勞;不少被認(rèn)為有爆款潛質(zhì)的S級(jí)劇集啞火，流量與IP的公式不再一呼百應(yīng)，反而是一些中小成本的劇集憑借創(chuàng)意分走了觀眾的注意力，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的劇集市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。

創(chuàng)新總是伴隨著風(fēng)險(xiǎn)。今年的劇集市場(chǎng)，那些敢于打破陳規(guī)的原創(chuàng)劇集最終獲得了觀眾的認(rèn)可。當(dāng)這些優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在市場(chǎng)上不斷獲得正向回饋，那么原創(chuàng)劇集的生產(chǎn)制作就能進(jìn)入良性循環(huán)。

主旋律貼近年輕人

沒(méi)有流量演員，也沒(méi)有鋪天蓋地的營(yíng)銷，《山海情》《覺(jué)醒年代》《功勛》等一批主旋律影視劇憑借口碑領(lǐng)跑各大衛(wèi)視黃金時(shí)段收視率榜單，引發(fā)各個(gè)圈層、年齡層觀眾的共鳴。這些主旋律題材之所以引人入勝，在于它們從過(guò)去英雄敘事和宣教思維中跳脫出來(lái)，塑造有血有肉的人物，講述時(shí)代浪潮中的真實(shí)故事。

例如《山海情》，它從一個(gè)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的典型案例出發(fā)，訴說(shuō)著這片土地上綿延不絕的鄉(xiāng)土人情。從最普通的人物生活著手，描摹他們的勞動(dòng)與愛(ài)情、挫折與追求、痛苦和歡樂(lè)，回應(yīng)時(shí)代故事關(guān)于奮斗與理想的永恒主題。劇中所描繪的一幅幅蕩漾理想主義浪漫、蘊(yùn)含現(xiàn)實(shí)主義真切的畫作，為主旋律賦予人性和詩(shī)意。

《覺(jué)醒年代》則將歷史中的偉人還原成擁有喜怒哀樂(lè)的普通人，塑造令人信服的理想主義人物群像。除了人物群像的描摹，充滿生活氣息的妙筆也成為支撐宏大敘事的血肉，演員在表演細(xì)節(jié)上精益求精，展現(xiàn)出這些知識(shí)分子、思想先驅(qū)在面對(duì)歷史抉擇時(shí)的內(nèi)心波瀾，拍攝手法上勇于創(chuàng)新，以寫意與寫實(shí)結(jié)合的鏡頭語(yǔ)言給觀眾帶來(lái)審美體驗(yàn)。

如何讓人和故事變得真實(shí)可感，靠的是制作的細(xì)節(jié)，從場(chǎng)景、服裝、道具、小動(dòng)作等，力求貼近一代人的真實(shí)狀態(tài)。例如《功勛》中的“共和國(guó)勛章”獲得者身處不同的年代，來(lái)自不同行業(yè)，他們的故事生動(dòng)鮮活，人物塑造深入人心，也離不開(kāi)一眾實(shí)力派演員的演繹。這些主旋律作品的成功，推動(dòng)著劇集市場(chǎng)從流量回歸演技，從IP回歸創(chuàng)作本質(zhì)，也會(huì)對(duì)創(chuàng)作者、投資方和平臺(tái)帶來(lái)良性觸動(dòng)。

類型創(chuàng)新引領(lǐng)市場(chǎng)風(fēng)潮

犯罪懸疑、諜戰(zhàn)劇歷來(lái)是國(guó)產(chǎn)劇中佳作迭出的領(lǐng)域，正義與邪惡的交鋒、光明與黑暗的暗流，往往能夠激蕩起觀眾對(duì)公平與正義的渴望。不過(guò)，這些類型化作品如果僅僅停留在復(fù)制經(jīng)典的成功路徑上，就會(huì)陷入創(chuàng)作瓶頸，令觀眾感到審美疲勞，此時(shí)就需要?jiǎng)?chuàng)作者另辟蹊徑，創(chuàng)新寫作或拍攝手法，讓傳統(tǒng)類型與時(shí)俱進(jìn)。

真實(shí)本身給劇本創(chuàng)作提供了不竭的動(dòng)力，在表現(xiàn)形式上，也需要主創(chuàng)不斷創(chuàng)新手法，適應(yīng)新一代觀眾的審美偏好?？梢钥吹?，犯罪懸疑題材的《掃黑風(fēng)暴》吸納了美劇、韓劇等國(guó)外精品劇集創(chuàng)作手法，與傳統(tǒng)電視劇相比，擁有網(wǎng)生內(nèi)容的特點(diǎn)——節(jié)奏明快，更具娛樂(lè)性。諜戰(zhàn)題材的《對(duì)手》則將諜戰(zhàn)劇拍出柴米油鹽的生活滋味，巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)調(diào)和著諜戰(zhàn)與家庭兩條線索，幾位中生代演員的演技為該劇添色不少，詼諧中帶著辛酸，悲涼中透著深情，也讓這個(gè)故事變得更具可看性。

在同質(zhì)化、人設(shè)虛浮的職場(chǎng)劇中，《理想之城》為該類型提供了內(nèi)容創(chuàng)新上的參考價(jià)值。職場(chǎng)新人在踩雷和挖坑中學(xué)會(huì)成長(zhǎng)的故事，在過(guò)去相同題材的劇集中，往往會(huì)被簡(jiǎn)化成游戲般的升級(jí)打怪，無(wú)論主人公遇到多棘手的困難，都會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻有如神助?！独硐胫恰诽蕹送捠降那楣?jié)，也不通過(guò)狗血情節(jié)的設(shè)置向觀眾提供復(fù)仇的快感，和主人公一樣，觀眾也經(jīng)歷著主人公一路的憋屈和煎熬，并與之共情。

在以快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)為方法論劇集創(chuàng)作的當(dāng)下，《理想之城》的主創(chuàng)選擇慢下來(lái)，耗費(fèi)時(shí)間醞釀看似不重要的情節(jié)，花筆墨塑造一個(gè)復(fù)雜、立體的人物，這些細(xì)節(jié)的雕琢決定了作品的厚度。有時(shí)候，令觀眾回味的正是這種靜水深流的戲劇張力，而非純粹的感官刺激。

小而美劇集逆襲

近年來(lái)，不少明星陣容、頂級(jí)IP的劇集在成品與觀眾見(jiàn)面時(shí)露怯。今年，《御賜小仵作》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛(ài)很美味》等“小而美”劇集的成功，再一次佐證了流量與IP并非萬(wàn)能靈藥，唯有真誠(chéng)的創(chuàng)作才有可能得到觀眾的回饋。

比如《御賜小仵作》平臺(tái)評(píng)級(jí)不高，預(yù)算有限，但并沒(méi)有因?yàn)樾〕杀径鴤}(cāng)促上馬，前后籌備三年之久，劇本打磨一年半時(shí)間，演員整體片酬遠(yuǎn)低于行業(yè)規(guī)定，在有限的價(jià)格區(qū)間內(nèi)找到最適配的演員，也正因?yàn)樾氯搜輪T參演，配合度較高，讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有了更多的調(diào)整空間，創(chuàng)作更加自由。

一方面，這些劇集在有限成本下，將資源向創(chuàng)作本身傾斜，令劇集實(shí)現(xiàn)了較高的完成度。另一方面，先進(jìn)的性別觀念也是這些作品最終能夠俘獲觀眾的關(guān)鍵。平等的性別觀念體現(xiàn)在人物關(guān)系上是男女主人公攜手共進(jìn)、相互尊重，女性形象的塑造中不再拘泥于“傻白甜”，在單純、良善的基礎(chǔ)上增添了機(jī)敏、睿智與勇氣，塑造的男主人公也是大部分女性觀眾所渴望看到的真正尊重女性、能夠提供情感價(jià)值的男性形象。

作為電視劇的消費(fèi)主力，女性意識(shí)的覺(jué)醒對(duì)影視劇中女性形象塑造提出了要求，也讓創(chuàng)作者們不得不與時(shí)俱進(jìn)，通過(guò)塑造新時(shí)代的女性形象，把握當(dāng)代女性觀眾的注意力。近年來(lái)，影視劇終于將女性從雞毛蒜皮的家庭事務(wù)中解放，她們的重心終于不再只是婆媳關(guān)系、婚姻問(wèn)題等家長(zhǎng)里短。從固定的模式、套路卻安全的群像塑造中走出來(lái)，是近年來(lái)女性群像劇的一種創(chuàng)新風(fēng)潮。

小成本影視劇在小范圍內(nèi)博得了觀眾的喜愛(ài)，并呈現(xiàn)破圈趨勢(shì)，如果行業(yè)的頭部資源向這樣的良心創(chuàng)作者、好演員傾斜，那么國(guó)產(chǎn)劇集的整體品質(zhì)還能更上一步臺(tái)階，助推國(guó)產(chǎn)劇走向真正的繁榮。這些劇集從小眾圈層突圍的經(jīng)驗(yàn)，或?qū)⒊蔀槲磥?lái)創(chuàng)新劇集的另一種成功路徑，當(dāng)更多創(chuàng)新的優(yōu)質(zhì)劇集登陸熒屏并受到觀眾好評(píng)，創(chuàng)作市場(chǎng)會(huì)更加活躍，資本也將傾向更樂(lè)于創(chuàng)新的制作團(tuán)隊(duì)。